Artigrama es la revista científica del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza. Nacida en 1984 y con periodicidad anual. Recoge trabajos de investigación sobre Historia del Arte, Historia del Cine y Musicología, tanto a nivel español como internacional. ISSN 0213-1498 ISSNe 2444-3751 DOI: 10.26754/ojs_artigrama
Universidad de Zaragoza. Departamento de Historia del Arte
Huecos sellados que solo encierran fantasmas
Derechos de autor 2025 Isabel Yeste Navarro https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Hallazgo de un Salvator Mundi en los sótanos de la Seo de Zaragoza
Derechos de autor 2025 Jorge Andrés Casabón, Isaac González Gordo, Javier Ibáñez Fernández https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
El Centro de Arte y Naturaleza de Huesca, en vísperas de su 20º aniversario
Derechos de autor 2025 Natalia Juan García, Jesús Pedro Lorente Lorente https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
El archivo del monasterio de Canonesas del Santo Sepulcro: Historia y características
Resumen El archivo de una institución religiosa es una fuente fundamental para el conocimiento histórico de esta a la vez que un patrimonio de valor incalculable. En el presente artículo se presenta la historia del Archivo del Monasterio de Canonesas del Santo Sepulcro de Zaragoza desde la fundación de la comunidad, su conservación por las canonesas, la puesta en valor y situación actual. Por último, se comentan algunos aspectos de interés para los investigadores del arte. Abstract The archive of a religious institution is a fundamental source for the historic knowledge and an invaluable legacy. In this article we present the history of the Monastery of Canonnesses of Holy Sepulchre of Saragossa archive’s since the foundation of the community, the conservation work by the canonnesses, the promotion of heritage and the contemporary situation of the documents. At last, we discuss some aspects of interest of the archive for artistic research. Keywords Archives, Monastery, Canonesses, Holy Sepulchre, Conservation, Inventory, Documentation.
Derechos de autor 2025 Manuel D. Gutiérrez Gutiérrez https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Una aproximación a la escultura y a la pintura en la iglesia de San Nicolás de Bari y en el convento del Santo Sepulcro de Zaragoza en los siglos del Barroco
Resumen La iglesia de San Nicolás de Bari y el convento de canonesas del Santo Sepulcro de Zaragoza conservan una gran cantidad de bienes muebles de los siglos XVII y XVIII. Aunque algunos de ellos han recibido la atención de los estudiosos, otros se custodian en almacenes y su conocimiento resulta escaso. Con este panorama general se quiere dar a conocer determinadas piezas para que se investigue sobre ellas y puedan restaurarse, protegerse y difundirse correctamente. Abstract The church of San Nicolás de Bari and the Convent of Canonesses of the Holy Sepulchre in Zaragoza contain a large number of movable assets from the 17th and 18th centuries. Although some of them have received the attention of scholars, others are kept in warehouses and little is known about them. This general overview aims to raise awareness of certain pieces so that they can be researched and properly restored, protected and disseminated. Keywords Zaragoza, Saint Nicholas of Bari, Holy Sepulchre, Baroque, Sculpture, Painting.
Derechos de autor 2025 Jorge Martín Marco https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
La pintura del Trescientos en el monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza
Resumen Entre los bienes muebles procedentes del monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza y de la iglesia de San Nicolás, vinculada al mismo desde 1361, destacan las partes conservadas de tres retablos de estilo italianizante realizados por el principal taller barcelonés de la segunda mitad del Trescientos, el de los hermanos Serra. Mediante la revisión de estas obras en paralelo al contexto histórico del monasterio, se pretende ofrecer una nueva visión de las mismos, valorando la labor de fray Martín de Alpartir en su realización, y profundizando tanto en la forma en la que estos pintores pudieron contactar con el monasterio zaragozano, como en el modo en el que su pintura llegó a influir en el contexto pictórico zaragozano del momento. Abstract Among the movable assets from the monastery of the Holy Sepulchre in Zaragoza and the church of Saint Nicholas, linked to the monastery since 1361, the most noteworthy are the preserved parts of three altarpieces in the Italianate style made by the main Barcelona workshop of the second half of the 13th century, that of the Serra brothers. By reviewing these works in parallel with the historical context of the monastery, the aim is to offer a new vision of them, valuing the work of friar Martín de Alpartir in their execution, and exploring in depth both the way in which these painters were able to make contact with the monastery in Zaragoza, and the way in which their painting came to influence the pictorial context of Zaragoza at the time. Keywords Zaragoza, Saint Nicholas, Holy Sepulchre, Friar Martin de Alpartir, Fothic painting, Serra, 14th century.
Derechos de autor 2025 Pablo Cercós Maícas https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Arquitectura del templo de San Nicolás y monasterio del Santo Sepulcro, desde la reconquista de Zaragoza hasta el siglo XIX
Resumen El monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza es un bello ejemplar de la arquitectura gótica regional del siglo XIV. Construido básicamente con ladrillo y conservado casi en su totalidad, responde a un proyecto de fray Martín de Alpartir, tesorero del arzobispo Lope Fernández de Luna, quien tras obtener de éste la adscripción del templo de San Nicolás –reedificado poco antes en el mismo formato– desarrolla un programa de tipología cisterciense cuya espectacular sala capitular –concebida como su mausoleo– singularmente evoca el mismo sepulcro jerosolimitano, convirtiéndose en el núcleo de la advocación conventual. Abstract The Monastery of the Holy Sepulchre in Zaragoza is an exquisite example of 14th century regional Gothic architecture. Constructed primarily of brick and almost entirely preserved, it was designed by Friar Martín de Alpartir, treasurer of Archbishop Lope Fernández de Luna. After securing from the archbishop the assignment of the San Nicolás temple –rebuilt shortly before in a similar style– Friar Martín developed a Cistercian-inspired design. The monastery's spectacular chapter house –conceived as a mausoleum– uniquely evokes the Holy Sepulchre in Jerusalem, serving as the central focus of the convent's dedication. Keywords Saragossa, Architecture, Gothic, Mausoleum, Sepulchre, Jerusalem.
Derechos de autor 2025 Ricardo Usón García https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Inscripciones árabes en el Monasterio de las canonesas del Santo Sepulcro de Zaragoza
Resumen El monasterio mudéjar del Santo Sepulcro de Zaragoza conserva algunas inscripciones árabes. Tras su análisis, podemos distinguir dos grupos de tipología y función distintas: la epigrafía decorativa y los grafitos. Las inscripciones decorativas se localizan en los muros del claustro y de la sala capitular, así como en dos tablas desubicadas procedentes de una techumbre. La decoración, tanto la geométrica –consistente en un lazo trenzado de dos cabos – como la epigráfica, tiene formato de cenefa. El motivo decorativo epigráfico es la frase «almulk lillāh» repetida, en estilo cúfico, alternando, en ocasiones, con decoración vegetal. Solo en una de las tablas fuera de lugar la inscripción, también religiosa, es más larga. Los grafitos se encuentran, principalmente, en el techo de madera del antiguo dormitorio y contienen nombres propios, doxologías breves, letras sueltas y dibujos. Abstract The Mudejar monastery of the Holy Sepulchre in Saragossa preserves some Arabic inscriptions. After analysing them, we can distinguish two groups of different typology and function: decorative epigraphy and graffiti. The decorative inscriptions are located on the walls of the cloister and the chapterhouse, as well as on two out-of-place boards from a ceiling. The decoration, both geometric –consisting of a braided loop of two strands– and epigraphic, is in the form of a frieze. The epigraphic decorative motif is the repeated phrase «almulk lillāh» in Kufic style, sometimes alternating with vegetal decoration. Only on one of the out-of-place boards is the inscription, which is also religious, longer. The graffiti are mainly on the wooden ceiling of the former dormitory and contain proper names, short doxologies, single letters and drawings. Keywords Epigraphy, Arabic, Mudejar Decoration, Graffiti.
Derechos de autor 2025 María José Cervera Fras https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Arqueología en el Monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza: la recuperación del paño interior de la muralla romana
Resumen La última intervención arqueológica en el tramo de muralla romana conservado en el Monasterio del Santo Sepulcro, realizada en 2021-2022, se centró en la cara interior de la muralla, accesible desde el monasterio. En ella se han puesto al descubierto varias fases edilicias en la propia muralla, así como otras estructuras que han ido modificando y adaptando con el tiempo este muro, atendiendo a las necesidades funcionales de un edificio vivo. Abstract The latest archaeological intervention in the roman wall preserved in the Santo Sepulcro Monastery, carried in 2021-2022, was focused on the inner side of this wall, accesible from the monastery, Several building phases have been uncovered here in the wall itself, as well as other structures that have modified and adapted this wall over time to the functional needs of a living building. Keywords Santo Sepulcro Monastery, Roman wall, Architecture, Stratigraphy, Restoration.
Derechos de autor 2025 José Juan Domingo Frax https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
León Picardo y los talleres pictóricos burgaleses en el segundo cuarto del siglo XVI: a propósito del retablo de Bañuelos de Bureba
Resumen León Picardo (c. 1485-1541) consituye una de las figuras más destacadas del panorama artístico burgalés de las primeras décadas del quinientos. Sin embargo, su biografía y su obra presentan, todavía, algunas incógnitas que, unidas al complejo contexto en el que trabajó y a la desaparición de sus actuaciones más destacadas, dificultan su correcta comprensión. Este artículo aborda su papel en relación con otros pintores activos en la ciudad de Burgos durante su trayectoria profesional, esbozando algunas hipótesis sobre el funcionamiento de su taller y los miembros que formaron parte del mismo, además de presentar una obra inédita que, probablemente, fue una de las últimas ejecutadas bajo la dirección del artista: el retablo mayor de la iglesia de Bañuelos de Bureba (Burgos). Abstract León Picardo (c. 1485–1541) stands out as one of the most prominent figures in the artistic scene of Burgos during the early decades of the sixteenth century. However, his biography and works still present certain mysteries which, combined with the complex context in which he worked and the disappearance of his most significant creations, hinder his proper understanding. This article examines his role in relation to other painters active in the city of Burgos during his professional career, outlining some hypotheses about the operation of his workshop and the members who were part of it. Additionally, it presents an unpublished work that was likely one of the last pieces produced in the artist’s workshop: the main altarpiece of the church of Bañuelos de Bureba (Burgos). Keywords León Picardo, 16th-Century Painting, Altarpieces, Painting Workshops, Burgos
Derechos de autor 2025 Juan Escorial Esgueva https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Los canetes tardomedievales del Museo de Zaragoza. Testimonios históricos de los edificios del concejo de Zaragoza y de la Diputación del Reino de Aragón
Resumen El presente estudio analiza un conjunto de canetes de origen tardomedieval actualmente conservados en el Museo de Zaragoza. A través de un estudio documental, se estudia el origen de las piezas y la trayectoria seguida por las mismas hasta el centro museístico zaragozano. El artículo identifica piezas que proceden del conjunto de las casas del Puente y de las casas del General del Reino de Aragón. Un par de canetes son de más incierta procedencia, aunque pudieron pertenecer también a edificios de la Diputación del Reino. El trabajo presenta las piezas a través de fotografías y aborda sus principales características. Abstract The present study analyzes a collection of corbels of late medieval origin currently conserved in the Museum of Zaragoza. Through a documentary research, the origin of the pieces and their journey to the center of Zaragoza are studied. The article identifies pieces that come from the group of Zaragoza City Hall and the houses of the General of the Kingdom of Aragon. A couple of corbels have a more uncertain provenance, although they may also have belonged to buildings of the «Diputación del Reino». The work presents the pieces through photographs and discusses their main characteristics. Keywords Corbels, 15th century, Zaragoza, Diputación del Reino de Aragón, Museum of Zaragoza.
Derechos de autor 2025 Carlos Bitrián Varea https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Los dibujos de Vostell como diálogo interior y exterior: a propósito del boceto de una propuesta escultórica para una rotonda en Cáceres
Resumen La obra pública de Vostell posee distintas orientaciones, que van desde la elaboración de Land Art hasta elementos de carácter más funcional, como faros, rotondas o arcos monumentales, para cuya elaboración recurre a trabajos previos en forma de dibujos y maquetas. Sus propuestas en bastantes ocasiones resultan imposibles de ser llevadas a la práctica por diferentes motivos (ambientales, económicos, etcétera), hasta el punto de que pueden responder a una aproximación irónica por parte del artista, que juega así con la imposibilidad como parte de su propuesta estética. Un ejemplo preciso es el de la estructura escultórica para el acceso norte a la ciudad de Cáceres desde la carretera nacional N-630, cuyo primer esbozo elabora en la Plaza Mayor de Trujillo. Se trata de un dibujo que, un mes después, ante la petición del promotor de que se trate de una fuente, Vostell colorea y le añade un comentario lleno de ambigüedad cómica. Este proceso enriquece el dibujo con diálogos que se refieren tanto al contexto como a una reflexión sobre la obra en consonancia con otros planteamientos artísticos que lleva a cabo el propio Vostell. Abstract Vostell's public work has different orientations, ranging from the creation of Land Art to elements of a more functional nature, such as lighthouses, roundabouts or monumental arches, for the creation of which he uses previous work in the form of drawings and models. His proposals are often impossible to put into practice for various reasons (environmental, economic, etc.), to the extent that they may be an ironic approach on the part of the artist, who thus plays with impossibility as part of his aesthetic proposal. A precise example is the sculptural structure for the northern access to the city of Cáceres from the N-630 national road, the first sketch of which he made in the Plaza Mayor in Trujillo. It is a drawing which, a month later, in response to a request from the promoter that he thought it was not a fountain, Vostell coloured it and added a commentary full of comic ambiguity. This process enriches the drawing with dialogues that refer both to the context and to a reflection on the work in line with Vostell's other artistic approaches. Keywords Vostell, drawing, public artwork, Vostell's aesthetics, artistic creation process.
Derechos de autor 2025 Angélica García-Manso https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Jerarquía decorativa de los intradoses de los arcos del palacio de la almunia de la Aljafería en Zaragoza
Resumen Los elementos jerarquizadores que existen en el Palacio Aljafería de Zaragoza son las distintas estructuras y decoraciones de los capiteles, los diferentes tipos de sistemas de arcos entrecruzados (tanto los de las grandes arquerías efectivas como aquellos otros más pequeños y ciegos que se encuentran en un segundo orden en arcos de herradura singulares), el muy rico elenco de roscas de los arcos, los diversos intradoses, la variedad de cenefas decoradas (las más importantes con dos astrágalos clásicos, a continuación las que cuentan con un solo astrágalo clásico, y finalmente las que presentan flores de cuatro pétalos), y finalmente el tratamiento disímil que se hace de las inscripciones epigráficas (con distintos estilos epigráficos, fondos vegetales, y decoraciones de los listeles). Este artículo estudia los intradoses de este monumento islámico de la vega del río Ebro, y más en concreto, para lo que me he basado en dibujos inéditos de Manuel Gómez-Moreno, la representación de animales (de origen oriental) en los intradoses de cada uno de los lóbulos de un arco del pórtico sur. Abstract The hierarchical elements that exist in the Aljafería Palace in Saragossa are the distinct structures and decorations of the capitals, the different types of systems of crisscrosseds arches (both those of the large stunning arcades and those of other smaller blind arcades of exceptional horseshoe arches that are of secondary importance), the very rich ensemble of threads of the arches, the diverses intradoses, the variety of decorative borders (the most important with two classic astragals, then those that have just one classic astragal, and lastly those that have four petal flowers), and finally the dissimilar treatment of the ephigraphic inscriptions (with diverse epigraphic styles, plant backgrounds, sizes of letters, and decoration of the fillets). This paper studies the intradoses of this Islamic monument of the fertile plains of the Ebro river, and more specifically, for wich I have based myself on old unpublished drawings by Manuel Gómez-Moreno, the depiction of animals (of eastern origin) in the intradoses of each of the lobes of an arch of the south portico. Keywords Aljafería Palace, Saragossa, Islamic art, Taifa art, 11th century, Islamic decoration, Gómez-Moreno
Derechos de autor 2025 Bernabé Cabañero Subiza https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Historicismo y homenaje al papa Luna desde Escocia: la construcción de la Marble Chapel de Mount Stuart (Isla de Bute) y su inspiración en La Seo de Zaragoza
Resumen A finales del siglo XIX, la University of St. Andrews rindió homenaje al papa Luna, el pontífice que otorgó la bula de fundación de su studium generale en 1413. Tras este interés por la figura de Benedicto XIII se encontraba el rector de St. Andrews, lord John Patrick Crichton-Stuart, tercer marqués de Bute, un polifacético aristócrata escocés, poseedor de una de las mayores fortunas del Reino Unido durante el periodo victoriano. En 1895 y 1897 envió a España a Robert Rowand Anderson, arquitecto escocés que había diseñado la residencia de los Bute, Mount Stuart, para buscar información sobre el papa Luna. Como consecuencia de estos viajes por las actuales comunidades de Aragón y Valencia, Anderson trajo a St. Andrews numerosas fotografías y objetos relacionados con el pontífice y, en los años siguientes, construyó una capilla en Mount Stuart en la que incluyó una réplica del cimborrio de la Seo de Zaragoza. A través del presente artículo se aportan datos sobre la recuperación de la memoria del papa Luna en Escocia y sobre la construcción de la capilla de Mount Stuart y se relacionan ambos procesos con el medievalismo de lord Bute y su conversión al catolicismo. Abstract In the late 19th century, the University of St Andrews paid tribute to Pope Luna, the pontiff who issued the bull establishing its studium generale in 1413. This interest in the figure of Benedict XIII was spearheaded by lord John Patrick Crichton-Stuart, the third Marquess of Bute and rector of St Andrews, a multifaceted Scottish aristocrat possessing one of the largest fortunes in the United Kingdom during the Victorian period. In 1895 and 1897, he commissioned Robert Rowand Anderson, the Scottish architect responsible for designing his residence, Mount Stuart, to travel to Spain in search of information pertaining to Pope Luna. As a result of those expeditions through current communities of Aragon and Valencia, Anderson returned to St Andrews with several photographs and artifacts associated with the pontiff. Subsequently, he constructed a chapel at Mount Stuart that featured a replica of the dome from the Seo de Zaragoza. This article elucidates the efforts made to recover Pope Luna's legacy in Scotland as well as details regarding the construction of the chapel at Mount Stuart, connecting both endeavors to lord Bute's medievalist interests and his conversion to Catholicism. Key words Third Marquess of Bute; Robert Rowand Anderson; Benedict XIII; Mount Stuart; la Seo; neo-Gothic
Derechos de autor 2025 Guillermo Juberías Gracia https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Un autorretrato de Peter van Lint y otras aportaciones a su catálogo
Resumen En este estudio se dan a conocer cinco pinturas que aquí se atribuyen al pintor amberino Peter van Lint (1606-1690). Dos de ellas pueden identificarse con las entradas 253 y 300 del inventario de su casa realizado en 1680. Se trata de Moisés y la recogida del maná y La Lapidación de San Esteban, dos iconografías que hasta ahora no figuraban en el catálogo razonado del autor. La segunda de ellas tiene el especial interés de contener el autorretrato del pintor, por lo que es un nuevo ejemplo de portrait historié dentro de su producción. Asimismo, se aporta una nueva copia anónima de La piscina probática de Betesda de Artus Wolffort. Abstract Five paintings are attributed here to the Antwerpian painter Peter van Lint (1606-1690). Two of them can be identified with entries number 253 and number 300 in his inventory done in 1680. These are Moses and the Gathering of Manna and The Stoning of Saint Stephen, hitherto two unknown themes in his catalog raisonné. The second of them is of great interest because it contains the painter's self-portrait, which is a new example of portrait historié within his production. Likewise, a new anonymous copy of The Pool of Bethesda by Artus Wolffort is provided. Keywords Peter van Lint, Netherlandish painting in Spain, Netherlandish painters in Rome, Atwerp, Flemish Bbaroque painting.
Derechos de autor 2025 Antonio Romero Dorado https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Entre el surrealismo y la realidad social: la influencia de Buñuel en Alcoriza
Resumen Luis Buñuel y Luis Alcoriza, dos figuras clave en la Historia del Cine, compartieron una visión crítica de las estructuras sociales de su tiempo, destacando la hipocresía de las clases dominantes frente a las personas marginadas. Con su filmografía, ambos directores permiten al espectador reflexionar sobre la realidad a través de una narrativa donde impera el realismo sociodocumental, especialmente en Alcoriza. Ello facilitaba que los espectadores conectaran con las situaciones presentadas en pantalla, participando activamente en una experiencia que trasciende el espacio fílmico. El análisis de la influencia de Buñuel en la filmografía de Alcoriza permite observar interés por la continuidad de la crítica social y la evolución de estas temáticas, al menos hasta finales de los años 70, donde su cine empieza a mostrar signos de agotamiento. Abstract Luis Buñuel and Luis Alcoriza, two key figures in the history of cinema, shared a critical vision of the social structures of their time, highlighting the hypocrisy of the ruling classes towards marginalized people. With their filmography, both directors allow the spectator to reflect on reality through a narrative where socio-documentary realism prevails, especially in Alcoriza. This made it easier for viewers to connect with the situations presented on screen, actively participating in an experience that transcends the filmic space. The analysis of Buñuel's influence on Alcoriza's filmography allows us to observe an interest in the continuity of social criticism and the evolution of these themes, at least until the end of the 1970s, when his films began to show signs of exhaustion. Keywords Social cinema, Alcoriza, Buñuel, realism, mexican cinema
Derechos de autor 2025 Nuria Lon Roca https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Posibilidades de conservación del patrimonio monástico: el ejemplo de las Canonesas de Zaragoza
Resumen La problemática que ofrece el mantenimiento y conservación del patrimonio conventual en Aragón se aborda desde la exposición de los factores que la determinan, tanto en el ámbito rural como el urbano, con un apartado dedicado al análisis de las posibilidades de intervención existentes desde la administración autonómica en Aragón, y de sus limitaciones. Se analiza el caso específico del Monasterio de las Canonesas del Santo Sepulcro en Zaragoza y la solución que la propia comunidad monástica ofreció a las instituciones públicas. Finalmente, se plantea una propuesta de creación de un organismo que planifique y aborde las actuaciones de preservación necesarias para atender el grave riesgo de pérdida patrimonial al que nos enfrentamos. Abstract The issues related to the maintenance and conservation of conventual heritage in Aragón are addressed by explaining the factors that determine them, both in rural and urban areas, with a section dedicated to analyzing the existing intervention possibilities from the regional administration in Aragon and their limitations. The specific case of the Monastery of the Canonesses of the Holy Sepulchre in Zaragoza is analyzed, along with the solution that the monastic community itself offered to public institutions. Finally, a proposal is made for the creation of an organization that would plan and address the necessary preservation actions to tackle the serious risk of heritage loss we face. Keywords Cultural heritage management, Monastic heritage, Conservation and restoration, Canonesses of the Holy Sepulchre, Monasteries of Aragon.
Derechos de autor 2025 Marisancho Menjón Ruiz https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Breve recorrido histórico sobre el Monasterio de Canonesas Regulares del Santo Sepulcro de Zaragoza. Historia de una identidad, una historia desde dentro
Resumen El Monasterio de Canonesas Regulares del Santo Sepulcro de Zaragoza tiene una historia de vida ininterrumpida de más de 700 años, marcada por transformaciones y desafíos. Fundado inicialmente en 1300 por Marquesa Gil de Rada en Híjar, la comunidad se trasladó a Zaragoza en 1306. Las canonesas y figuras clave como Fray Martín de Alpartir promovieron la construcción del monasterio en el siglo XIV. En el siglo XVI, la imposición de la clausura, derivada del Concilio de Trento, generó conflictos con las religiosas, quienes se resistieron a las restricciones. El siglo XVII fue un siglo de apogeo y cultura dentro de la clausura conventual. A lo largo del siglo XIX, el monasterio sufrió los efectos de la guerra y la inestabilidad política, en el siglo XX experimentó una renovación tras el Concilio Vaticano II. El monasterio sigue siendo un lugar de espiritualidad y conserva un rico patrimonio, testigo de la historia y la evolución de la comunidad. Abstract The Monastery of Regular Canonesses of the Holy Sepulchre of Saragossa has an uninterrupted life history of more than 700 years, marked by transformations and challenges. Initially founded in 1300 by Marquesa Gil de Rada in Híjar, the community moved to Saragossa in 1306. The canonesses and key figures such as Fray Martín de Alpartir, promoted the construction of the monastery in the 14th century. In the 16th century, the imposition of enclosure, derived from the Council of Trent, generated conflicts with the nuns, who resisted the restrictions. The seventeenth century was a century of heyday and culture within the conventual enclosure. Throughout the 19th century, the monastery suffered the effects of war and political instability; in the 20th century it underwent a renewal after the Second Vatican Council. The monastery remains a place of spirituality and preserves a rich heritage, which bears witness to the history and evolution of the community. Keywords History, Monastery, Canonesses, Holy Sepulchre, Saragossa.
Derechos de autor 2025 Vicente Gomez Arbiol https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
El exorno artístico renacentista del monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza y la iglesia de San Nicolás de Bari
Resumen El monasterio medieval del Santo Sepulcro de Zaragoza fue engalanado a lo largo del siglo XVI con un relevante conjunto de obras renacentistas, como retablos, esculturas o pinturas, a las que dedicamos el presente texto. El hallazgo de documentación inédita ha permitido profundizar en su estudio, como sucede con el contrato del desaparecido retablo mayor de la iglesia de San Nicolás de Bari ejecutado por Gil Morlanes el Joven (1526). Abstract The medieval monastery of the Holy Sepulchre in Zaragoza was decorated throughout the 16th century with a relevant collection of Renaissance works, such as altarpieces, sculptures or paintings, to which we dedicate this text. The discovery of unpublished documentation has allowed to deepen into its study, as it happens with the contract of the disappeared main altarpiece of the church of San Nicolás de Bari executed by Gil Morlanes the Young (1526). Keywords Holy Sepulchre, Saragossa, Renaissance, XVI Century, Gil Morlanes the Young, Sculpture, Painting.
Derechos de autor 2025 María Josefa Tarifa Castilla https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
El Monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza en los siglos XIX y XX
Resumen El Monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza empeñó un papel estratégico durante los Sitios de Zaragoza (1808-1809). Los bombardeos que sufrió en este conflicto provocaron daños que fueron reparados en la primera mitad del siglo XIX. A finales de dicho siglo, la ruina parcial del convento en la calle Don Teobaldo permitió la ejecución de una nueva fachada hacia la ciudad. A lo largo del siglo XX, tras ser declarado Monumento Nacional, el Estado financió diversas intervenciones en el mismo, como la consolidación de la muralla, la construcción de un nuevo pabellón y la repristinación del claustro. Abstract The Monastery of the Holy Sepulchre of Zaragoza played a strategic role during the Sieges of Zaragoza (1808-1809). The bombings during this conflict caused damages that were repaired in the first half of the 19th century. At the end of this century, the partial ruin of the convent on Don Teobaldo’s street allowed the construction of a new façade to the city. Throughout the 20th century, after it was declared a National Monument, the State financed various interventions in it, such as the consolidation of the wall, the construction of a new pavilion and the restoration of the cloister. Keywords Monastery of the Holy Sepulchre of Zaragoza, Sieges of Zaragoza, Ricardo Magdalena Tabuenca, Luis de la Figuera y Lezcano, Manuel Lorente Junquera.
Monasterio del Santo Sepulcro de Zaragoza
Derechos de autor 2025 Miguel Tutor Vicente https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
El patrimonio artístico de la ermita de San Gregorio de Villamayor de Gállego (Zaragoza) y su posible relación con la cartuja de Aula Dei
Derechos de autor 2025 Álvaro Vicente Romeo https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
La definitiva internacionalización del Salón de Fotografía «Amigos de Serrablo» de Sabiñánigo por medio de la Sección «Libre»
Resumen El Salón Internacional de Fotografía de Sabiñánigo, desde su fundación en 1974, hasta su clausura, en 1998, fue un evento muy relevante para el conocimiento y estudio de la arquitectura prerrománica de la comarca del Serrablo, pero, en buena parte de este extenso periodo en que se celebró de manera ininterrumpida, fue, además, un evento, por medio de la Sección denominada «Libre», para la promoción de la fotografía de creación, tanto nacional como internacional. Muchos y diversos fueron los nombres que acudieron a esta cita anual, con especial recurrencia de los países del Este, aportando las últimas corrientes y tendencias que se estaban dando en la manifestación fotográfica. Abstract The Sabiñánigo International Photography Exhibition, from its foundation in 1974 until its closure in 1998, was a very relevant event for the knowledge and study of the pre-Romanesque architecture of the Serrablo region, but, in much of this extensive period in which it was held uninterruptedly, it was also an event, through the Section called «Free», for the promotion of creative photography, both national and international. Many and diverse were the names that attended this annual event, with special recurrence from Eastern countries, contributing the latest currents and trends that were occurring in the photographic manifestation. Keywords Photography Salon, Creation Photography, «Amigos de Serrablo» Association, Zaragoza Photographic Society.
Derechos de autor 2025 Francisco Javier Lázaro Sebastián https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Las pinturas murales de los pueblos de colonización aragoneses: luces y sombras de un patrimonio inerme
Derechos de autor 2025 José María Alagón Laste https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Patrimonio etnográfico (material e inmaterial) de una comunidad de vida contemplativa
Resumen El objetivo de este trabajo ha sido narrar de forma muy escueta cómo ocuparon su tiempo unas mujeres de vida contemplativa a través del patrimonio etnográfico que se ha atesorado en el convento de canonesas comendadoras del Santo Sepulcro de Zaragoza. Cultura material, objetos que se conservan porque fueron parte de la vida cotidiana para alimentarse, rezar, cantar, dormir o morir. Objetos que se necesitaron cuando la pobreza formó parte de sus vidas y para no romper ese espacio de espiritualidad femenina mantenido durante setecientos años, no dudaron en crear una Sala de Labor, un obrador para elaborar pan eucarístico u otros trabajos que les sirvieran de medio económico para salir adelante y de los que se han conservado tanto el instrumental como parte de las materias primas que emplearon para ejecutarlos, así como los motivos o canales por los que otros objetos se conservan aquí. Pero también se ha explorado la topografía interior del convento para, a través de la memoria de las religiosas actuales, reconstruir los recuerdos de cómo se usaron los espacios más significativos de la clausura que nos acercan a su patrimonio inmaterial, a la intrahistoria de este lugar. Abstract The aim of this work has been to narrate in a very brief way how some women of contemplative life spent their time through the ethnographic heritage that has been treasured in the convent of canonesses commanders of the Holy Sepulchre of Zaragoza. Material culture, objects that are preserved because they were part of daily life to eat, to pray, to sing, to sleep or to die. Objects that were needed when poverty was part of their lives and in order not to break that space of feminine spirituality maintained for seven hundred years, they did not hesitate to create a Embroidery Room, a workshop to make Eucharistic bread or other jobs that served as an economic means to get ahead and of which both the instruments and part of the raw materials they used to execute them have been preserved, as well as the reasons or channels by which other objects are kept here. But the interior topography of the convent has also been explored in order to reconstruct, through the memories of the current nuns, the memories of how the most significant spaces of the cloister were used, which brings us closer to its intangible heritage, to the inner history of this place. Keywords Convent life, Pottery, Cemetery, Religious festivals, Saragossa.
Derechos de autor 2025 María Elisa Sánchez Sanz https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
El antiguo Colegio de Jesús y María de Zaragoza (1939-1947), un modélico edificio escolar del destacado arquitecto catalán Isidre Puig Boada víctima de la piqueta
Derechos de autor 2025 Javier Martínez Molina https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Los quioscos de la música, entre la transformación y la desaparición: las últimas notas de una melancólica melodía
Derechos de autor 2025 María Pilar Poblador Muga https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Normas para la presentación de originales y publicaciones del Departamento de Historia del Arte
Derechos de autor 2025 Mónica Vázquez Astorga https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Acerca de la cubierta de Ángel Pascual Rodrigo
Derechos de autor 2025 María Isabel Álvaro Zamora https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0
Otra víctima de la piqueta: el derribo del convento de Santa María de Jerusalén de Zaragoza en el verano de 2023
Derechos de autor 2024 Pilar Lop Otin https://creativecommons.org/licenses/by-nc/4.0