Sensation, anti-perspectivisme et désincarnation du regard.

Notes sur la vitesse dans la proposition épistémologique du cinéma d'avant-garde des années vingt

Résumé

La recréation de la vitesse dans le cinéma d'avant-garde des années 1920 pourrait être prise comme une trace de l’époque, un simple reflet de l'impression que les nouveaux moyens de transport produisaient dans ce groupe. Cependant, son développement complexe dans les films montre que la recréation de la vitesse s’inscrit dans un programme politique d'attaque contre le perspectivisme et son corollaire de rationalité propre aux Lumières. La vitesse, associée aux fractures temporelles et à la désubjectivation de l’expérience cinématographique, a fonctionné comme un iconoclasme visuel et épistémologique, devenant la pierre de touche du programme cinématographique d’avant-garde des années 1920. Le cinéma d’avant-garde déploie ainsi une série de dialectiques qui confirment à la fois la possibilité de subversion par le visuel comme impossibilité d’un renouvellement total constant, établissant une profonde réflexion visuelle sur l’historicité des sens, la lisibilité historique des œuvres et la qualité de l'original dans l'art.