La creación editorial de las grandes armas italianas de la Monarquía Hispánica en la edición del
Rerum Medicarum… (Roma, 1628)
José María de FRANCISCO OLMOS
(Universidad Complutense de Madrid)
ORCID: 0000-0002-6353-6406
Resumen
En este trabajo se estudia cómo se crearon lo que podemos denominar grandes armas de la Monarquía Hispánica o de los reyes de España para su uso exclusivo en Italia en la industria editorial, sus antecedentes y su correcta explicación e identificación, abordando el tema de la problemática investigación heráldica en los estudios de las ediciones, en este caso de la época de los Austrias
Palabras clave: Grandes armas de la Monarquía Hispánica; Greuter, Johan Freidrich; Greuter, Matteus; Heráldica; Mascardi, Giacomo; Mascardi,Vitalis.
The creation of the Spanish monarchy’s grand coat of arms in the printing industry in Italy of the
Rerum Medicarum... (Rome, 1628)
Abstract
This article examines how what could be called the Spanish monarchy’s grand coat of arms was created for its exclusive use in the Italian printing industry. The background is traced in order to enable this to be properly appreciated and the complexities of research into heraldry in such publications from the Habsburg period are addressed by focusing on this particular edition.
Keywords: The Spanish monarchy’s grand coat of arms; Greuter, Johan Friedrich; Greuter, Matteus; Heraldry; Mascardi, Giacomo; Mascardi,Vitalis.
Tradicionalmente los datos heráldicos de la edición de un libro han sido muy poco estudiados, salvo en el caso de las encuadernaciones, que sirven para identificar al poseedor que en un momento dado ordenó encuadernar esa obra, y que ahora están cada vez más en boga.[1]
Cuando el escudo está en el interior del libro, normalmente en la portada, suele hacer referencia al autor, o más frecuentemente a la persona a la que se dedica el libro, normalmente un personaje de importancia política o social, pero además pueden aparecer escudos institucionales, ya sea de órdenes religiosas, universidades, etc…, o del responsable último de la realización de la obra cuando se refiere a temas oficiales, por ejemplo de obispados (como la edición de constituciones, sínodos, etc… donde aparece el escudo del obispo de la diócesis afectada). Ahora bien, en cada vez más obras puede aparecer el escudo del soberano, ya sea porque se publica un texto oficial, por ejemplo: leyes y pragmáticas, pregones y bandos, bulas, etc…, o bien porque el autor decide dedicarlo al monarca, o porque el editor considera que por la temática de la obra o simplemente porque le apetece pueda colocarlo como centro de la portada.
El problema del uso del escudo del soberano, en este caso de la Monarquía Hispánica, es que no existe de forma clara un escudo oficial único, ya que la Monarquía es una confederación de estados independientes que se encuentran en la península ibérica, en Italia y en los Países Bajos cada uno con sus particularidades y heráldica específica.
Por ello los editores deciden utilizar un escudo diseñado específicamente para su imprenta con características peculiares, lo que de hecho les convierten en una «marca de impresor» tan identificativa como las específicas y bien conocidas que aparecen en portada o al final de la obra y que han sido profusamente estudiadas.
Es por ello que hay que reivindicar el estudio de estos escudos de forma específica, algo hasta ahora casi despreciado, más bien por desconocimiento que por falta de interés. Para demostrarlo sólo hace falta ver las descripciones que aparecen en el catálogo colectivo del patrimonio bibliográfico o en la mayoría de las fichas catalográficas de las grandes bibliotecas españolas y extranjeras, o incluso en las tipobibliografías, donde aparecen frases como escudo real, escudo de España, escudo heráldico o cosas similares, lo cual es totalmente incorrecto y en especial para esta época.
Por ejemplo el escudo real de los Reyes Católicos, del que tenemos un texto legal que nos explica su composición, es distinto del de la reina Juana y de Carlos i, que como emperador usa unos ornamentos específicos, y por supuesto del de Felipe ii, antes y después de ser rey de Portugal, o bien como soberano de Inglaterra (por matrimonio), rey de Nápoles o duque de Milán, y así podríamos seguir viendo muchas alternativas de diseño, siempre basada en los documentos oficiales de referencia, sellos y sobre todo monedas.
Peor es la expresión escudo de España para la época de los Austrias, ya que jurídicamente no existe el reino de España, sino la confederación antes comentada, por eso en Castilla a veces solo se usa en solitario el llamado cuartelado de San Fernando (Castilla-León con la granada en punto) o en la Corona de Aragón los famosos palos, como se ve estas descripciones no dan a quien las consulta la información necesaria para identificar cuál es el escudo concreto que aparece en el libro, e incluso dentro de un escudo concreto, sus numerosas variantes editoriales, siendo un ejemplo de su estudio el libro de Elisa Ruiz sobre el escudo de los Reyes Católicos.[2]
Con todo lo anterior estamos empezando a hacer estudios específicos de escudos «reales» de impresores concretos[3] que nos permiten identificar quiénes los usaron, cuánto tiempo e incluso el paso de este modelo heráldico de una imprenta a otra, ya que cada uno de estos diseños son únicos en los detalles interiores y/o exteriores de los mismos.
Con todo lo comentado anteriormente vamos a ver el interesante caso de los extraordinarios escudos que aparecen en las ediciones del Rerum Medicarum.
Escudos oficiales en Italia de la Monarquía Hispánica
Sin entrar en detalles que serían demasiado prolijos hay que decir que Felipe ii creó para sus monedas castellanas un modelo heráldico que toma su nombre de la normativa que lo aprobó en 1566, la Nueva Estampa.[4] Si observamos el nuevo diseño oficial de las Grandes Armas de la Monarquía Hispánica debemos decir que prima el concepto de herencia y legitimidad, Felipe ii gobierna los territorios heredados de los Reyes Católicos, representados heráldicamente en la parte superior del diseño (Castilla, León, Granada, Aragón y Sicilia), pero no coloca los conquistados, cuya legalidad jurídica es discutible (Nápoles y Navarra), aunque no renuncia a gobernarlos y a usar sus armas cuando lo considera conveniente y sobre todo cuando actúa como gobernante concreto de esos territorios. En la parte inferior aparece la herencia austro-borgoñona, donde mantiene su derecho inalienable sobre territorios ocupados hacía tiempo por Francia (Borgoña) y que su padre siempre reivindicó como propios. Como primogénito de la Casa de Austria coloca la heráldica de territorios que gobierna de forma efectiva (Flandes, Brabante, Artois), junto a otros que ya no controla, ya que han sido cedidos para su gobierno a la rama menor de la familia, es decir a su tío Fernando (ahora emperador) y a sus descendientes residentes en Viena (como Austria y Tirol), pero cuyas armas y títulos tiene derecho a usar como pariente mayor de la Dinastía.
Esta nueva tipología heráldica se usará también en las monedas fabricadas en Indias, en los realizadas en los distintos territorios de los Países Bajos y también en las de los territorios italianos (a veces con añadidos, como en el caso de Milán, o con ligeras variaciones en Sicilia y Nápoles), siempre en las monedas de mayor valor, mientras las piezas menores o de vellón mantendrán los símbolos propios de cada territorio.
Fig. 1. Pieza de 4 reales de plata y escudo de la Nueva Estampa
Tras la incorporación del reino de Portugal a la Monarquía Hispánica (1580) había que buscar un sitio a las armas de aquel territorio dentro del diseño de las grandes armas reales y tras muchas discusiones al final se optó por colocar un escusón entre las armas castellanas y aragonesas con las quinas portuguesa, dándoles un lugar especialmente honrado. Por tanto el nuevo diseño de las armas reales con la inclusión de Portugal se convirtió desde 1580 en la imagen de la Monarquía, apareciendo en las monedas de mayor valor castellanas, italianas, de los Países Bajos, pero no en las de la Corona de Aragón,[5] ni en las del mismo Portugal, donde siempre se utilizaron las armas propias sin ningún añadido. La imagen más icónica de este modelo de armas es sin duda la que aparece en el cenotafio del rey en la Basílica de San Lorenzo de el Escorial rodeadas por el collar del Toisón de oro y coronadas por tres cimeras correspondientes a las Coronas de Castilla, Aragón y Portugal.
Fig. 2. Grandes Armas del Escorial
Con esta base los territorios italianos de la Monarquía hicieron algunas modificaciones en sus documentos oficiales para mostrar su heráldica propia, ya que sería impensable, por ejemplo, que una moneda napolitana no llevara las armas del reino o una milanesa las propias del ducado.[6] Los milaneses optaron por colocar en sus monedas el escudo de la Nueva Estampa añadiendo un nuevo escusón en el centro con las armas propias de su territorio, y este será el más usado por los editores de la zona, aunque alguno introdujo algunas variantes.
Fig. 3. Pieza de Philippo de plata y escudo propio usado en Milán
Los napolitanos, sin duda el territorio más importante de los gobernados en Italia por la Casa de Austria optó en un primer momento por mantener cierta especificidad, basada en las monedas acuñadas por Felipe ii como soberano de ese territorio, que tiene la particularidad de colocar de forma inversa el cuartelado de Castilla y León, y los impresores mantuvieron este «error» en sus diseños añadiendo además de forma excepcional las armas de Navarra en su modelo heráldico,[7] al que luego también añadieron el escusón de Portugal.
Fig. 4. Tari de Plata de Felipe ii como monarca napolitano
Fig. 5. Escudos napolitanos de primera fase (1562, 1593)
Entre los impresores de Nápoles este modelo propio fue poco a poco sustituido a finales del siglo xvi por otro basado más claramente en la Nueva Estampa, que solamente añadía sus propias armas, es decir la Cruz de Jerusalén[8] bajo las armas de Aragón-Sicilia, mostrando así los dos reinos de Nápoles y Sicilia (1586),[9] y ambas tipologías convivieron durante un tiempo, hasta que ya en el siglo xvii triunfó defintivamente el segundo modelo que se mantuvo hasta el final del siglo.[10]
Fig. 5. Escudos napolitanos de segunda fase (1590)
Fig.6. Escudos napolitanos de segunda fase (h.1620, 1695)
Este modelo del escudo napolitano, y en concreto el de las cimeras, lo vamos también a encontrar también en Roma en las portadas de ediciones relacionadas con la Monarquía Hispánica, siendo la imprenta de Niccolo Muzi en la plaza Capranica la que en los útimos años del siglo xvi, en concreto a finales de los años 90, la que se especialice en editar textos relacionados con España usando este escudo napolitano con cimeras.[11]
Fig. 7. Escudo napolitano de cimeras en Roma (imprenta Muzi)
Vemos por tanto que a principios del siglo xvii existía un cierto consenso en el modelo «oficial» del escudo real hispano que se usaba en los territorios italianos, el de la Nueva Estampa, aunque en cada territorio se le añadían extras con su propia heráldica en sus documentos oficiales, y los editores solían seguir dicho modelo, aunque cada imprenta con sus pequeñas variantes, y en Roma al menos una imprenta había copiado en sus ediciones el modelo napolitano de las cimeras, mientras otras seguían el puro de la Nueva Estampa. Ahora bien, vemos que no había ningún modelo heráldico donde estuvieran presentes y representados a un mismo nivel de tamaño todos los territorios ibéricos e italianos de la Monarquía Hispánica.
La edición del Rerum medicarum
Llegamos entonces a la edición protagonista de este trabajo, donde no trataremos de la importancia de la obra de Francisco Hernández de Toledo (m. 1587), Rerum medicarum Novae Hispaniae thesaurus seu Plantarum animalium mineralium mexicanorum historia, sino de sus peculiaridades editoriales[12] en relación con la heráldica del escudo de su portada arquitectónica, muy elaborada, en cuya parte inferior se lee la especial dedicatoria al monarca hispano: «Philippo iv Magno dicata» (1628) o «Philippo iiii Regi Catholico Magno Hispaniarum utriusque Siciliae et Indiarum etc… Monarchae dicatum» (1648) y en la parte superior aparece la composición heráldica.
Esta magna obra le fue entregada a Felipe ii, que a su vez ordenó hacer una revisión y compendio de la misma a uno de sus médicos de cámara, Leonardo Antonio Recchi de Monte Corvino (m.1595), protomédico del reino de Nápoles. A la muerte de Recchi su trabajo quedó en manos de su sobrino y heredero, el jurista y bibliófilo Marco Antonio Petilio, que se lo cedió al Príncipe Federico Cesi[13] en 1610, que en 1603 había fundado la Academia dei Lincei, junto a varios amigos científicos, siendo uno de sus miembros nada menos que Galileo Galilei (1611). Cesi fue el promotor de la primera edición impresa de la obra en Roma, que tuvo luego otras más, según nos cuenta Francisco Guerra.
En lo que a nosotros nos interesa en estas ediciones hay dos magníficas portadas, la primera obra del grabador Matteus Greuter (1564-1638),[14] que ya había trabajado para el príncipe Cesi en otros encargos y que sirvió para las ediciones de 1628 y 1630; y una segunda, casi igual a la anterior, realizada por su hijo, Johann Friedrich Greuter, para las ediciones de 1648, 1649 y 1651,[15] siendo la imprenta encargada de producir estas ediciones la de los Mascardi, dirigida en estos años primero por Giacomo y luego por Vitalis.
Nadie, que yo sepa, ha hecho referencia a la extraordinaria composición heráldica de estos frontispicios, únicos en su especie, ya que por primera vez aparece un escudo con la totalidad de los territorios de la Monarquía, agrupados de forma ordenada y mostrando una heráldica modélica.
Fig. 8. Escudo del Rerum Medicarum (1628 y 1630)
No sabemos exactamente cómo diseñó este escudo Mateo Greuter o cuáles fueron sus fuentes, pero partimos de la base de sus conocimientos adquiridos en sus viajes, así poco anterior a esta obra hizo la llamada Alegoría de los Habsburgo, donde aparece destacando el escudo napolitano de las cimeras (que ya hemos comentado) rodeado del collar del Toisón de Oro, sobre esta base añadió las armas de Navarra (las cadenas) para completar los territorios ibéricos y las de Milán (el cuartelado con el águila imperial y la bicha de los Visconti), en el escusón central como en las monedas del ducado para conseguir esta equilibrada composición, encima de la cual aparecen dos angelotes sosteniendo cada uno una de las Columnas de Hércules unidas por una cinta con su lema, recordemos que las Columnas habían sido la divisa del emperador Carlos v y desde entonces se habían convertido en las armas no oficiales de las Indias, que aparecen en el escudo del Consejo de Indias y nos remiten al origen y contenido de la obra editada.
Matthaus Greuter hizo un gran trabajo heráldico, basado en sus anteriores obras y lo firmó en la parte inferior derecha de la portada, y sin duda se hizo para alegar al monarca hispano mostrando todo su poder territorial, apareciendo en la dedicatoria final como «el Grande», como le gustaba ser llamado, en especial en estos años 20 llenos de éxitos para su gobierno. Ahora bien, y esto llama mucho la atención, la portada de las ediciones posteriores (1648, 1649 y 1651) fue ligeramente retocada por su hijo, como puede verse en las caras de las figuras de los laterales, las de los ángeles y sobre todo en el diseño del escudo, donde cambia, de forma errónea, el orden de colocación de las armas de Navarra y Jerusalén, así como en el escusón de Flandes-Tirol, que ordena como Tirol-Flandes, firmando su obra en la parta inferior izquierda de la composición. No sabemos el motivo de estos cambios, sobre todo cuando no tienen sentido heráldico, pero el caso es que se hicieron y es necesario comentarlo y dejar constancia en la descripción.
Fig. 9. Escudo del Rerum Medicarum (1648, 1649 y 1651)
Fig. 10. Diferencias entre los Escudos comentados
Estas magníficas portadas, en concreto las dos primeras (1628, 1630), sirvieron para que en otros lugares de Italia se quisiera copiar este escudo tan completo, y con algunos retoques[16] lo encontramos siendo usado en Cerdeña en la imprenta de Antonio Galcerin, en obras de 1635, 1637 o 1645,[17] y dominarán las portadas y encuadernaciones italianas del siglo xviii.
En fin, para concluir esta pequeña reflexión heráldica quiero poner de manifiesto la necesidad de incluir en las catalogaciones y descripciones detalladas de los libros los escudos heráldicos soberanos, ya que como hemos apuntado existe una gran diversidad de modelos que nos muestran diferencias regionales importantes y nos dan mucha información sobre las imprentas que los utilizaban.