@article{Aguilar Giménez_2014, title={Estética y retórica de la inscripción. Lectura de la imagen-tiempo en "Solaris", de A. Tarkovski.}, url={https://papiro.unizar.es/ojs/index.php/tropelias/article/view/742}, DOI={10.26754/ojs_tropelias/tropelias.201523742}, abstractNote={<p>El siguiente trabajo propone una lectura del film <em>Solaris</em>. En este trabajo se analizan las relaciones que la obra cinematográfica de A. Tarkovski plantea con otras artes, como la pintura y la escultura, o la música. El resultado es una reflexión general en torno a un concepto del signo fílmico como marca, huella, inscripción temporal; un intento de esculpir el tiempo. Se plantea igualmente en esta lectura de la alegoría tarkovskiana sobre el cine y la literatura el tema de la mímesis, y de la matriz como origen sin origen; de la Khôra platónica como lugar de la inscripción de las copias, y a su vez de la misma esencia del cine como inscripción. Para nuestro análisis de todo ello recurriremos a algunos trabajos de Gilles Deleuze, así como a los de Jacques Derrida, y a los de Blanchot, entre otros.</p><p> </p><p><span id="result_box" lang="en"><span class="hps">The following</span> <span class="hps">paper proposes a</span> <span class="hps">reading of the film</span> <span class="hps"><em>Solaris</em>.</span> T<span class="hps">his</span> <span class="hps">paper analyses the relationship</span>s of <span class="hps">A.</span> <span class="hps">Tarkovsky</span>’s film <span class="hps">with other arts</span> <span class="hps">such as painting</span> <span class="hps">and sculpture,</span> or <span class="hps">music</span><span class="hps">.</span> <span class="hps">The result is</span> <span class="hps">a general</span> <span class="hps">reflection on</span> <span class="hps">the concept</span> <span class="hps">of film</span>ic sign <span class="hps">as mark</span><span>,</span> <span class="hps">imprint</span><span>,</span> <span class="hps">temporary registration</span><span>;</span> <span class="hps">an attempt to</span> sculpt <span class="hps">time.</span> T<span class="hps">his</span> <span class="hps">reading</span> <span class="hps">of Tarkovsky’s</span> <span class="hps">allegory about</span> <span class="hps">film and literature</span> <span class="hps">sets also the theme</span> <span class="hps">of mimesis</span><span>,</span> <span class="hps">and the matrix</span> <span class="hps">as</span> <span class="hps">origin without</span> <span class="hps">origin;</span> <span class="hps">the</span> <span class="hps">Platonic</span> <span class="hps">Khôra</span> <span class="hps">as the place</span> <span class="hps">of the inscription</span> <span class="hps">of the copies</span><span>,</span> <span class="hps">and in turn</span> <span class="hps">of the very essence</span> <span class="hps">of cinema as</span> <span class="hps">inscription.</span> <span class="hps">For our analysis</span> <span class="hps">of</span> <span class="hps">all this we’ll draw upon</span> <span class="hps">some works of</span> <span class="hps">Gilles</span> <span class="hps">Deleuze,</span> <span class="hps">as well as</span> <span class="hps">Jacques Derrida</span><span>’s,</span> <span class="hps">and Blanchot</span>’s<span>, among others.</span></span></p>}, number={23}, journal={Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada}, author={Aguilar Giménez, Antonio}, year={2014}, month={dic.}, pages={171–183} }