TY - JOUR AU - Aguilar Giménez, Antonio PY - 2014/12/14 Y2 - 2024/03/29 TI - Estética y retórica de la inscripción. Lectura de la imagen-tiempo en "Solaris", de A. Tarkovski. JF - Tropelías: Revista de Teoría de la Literatura y Literatura Comparada JA - Tropelías (Zaragoza) VL - 0 IS - 23 SE - Artículos DO - 10.26754/ojs_tropelias/tropelias.201523742 UR - https://papiro.unizar.es/ojs/index.php/tropelias/article/view/742 SP - 171-183 AB - <p>El siguiente trabajo propone una lectura del film <em>Solaris</em>. En este trabajo se analizan las relaciones que la obra cinematogr&aacute;fica de A. Tarkovski plantea con otras artes, como la pintura y la escultura, o la m&uacute;sica. El resultado es una reflexi&oacute;n general en torno a un concepto del signo f&iacute;lmico como marca, huella, inscripci&oacute;n temporal; un intento de esculpir el tiempo. Se plantea igualmente en esta lectura de la alegor&iacute;a tarkovskiana sobre el cine y la literatura el tema de la m&iacute;mesis, y de la matriz como origen sin origen; de la Kh&ocirc;ra plat&oacute;nica como lugar de la inscripci&oacute;n de las copias, y a su vez de la misma esencia del cine como inscripci&oacute;n. Para nuestro an&aacute;lisis de todo ello recurriremos a algunos trabajos de Gilles Deleuze, as&iacute; como a los de Jacques Derrida, y a los de Blanchot, entre otros.</p><p>&nbsp;</p><p><span id="result_box" lang="en"><span class="hps">The following</span> <span class="hps">paper proposes a</span> <span class="hps">reading of the film</span> <span class="hps"><em>Solaris</em>.</span> T<span class="hps">his</span> <span class="hps">paper analyses the relationship</span>s of <span class="hps">A.</span> <span class="hps">Tarkovsky</span>'s film <span class="hps">with other arts</span> <span class="hps">such as painting</span> <span class="hps">and sculpture,</span> or <span class="hps">music</span><span class="hps">.</span> <span class="hps">The result is</span> <span class="hps">a general</span> <span class="hps">reflection on</span> <span class="hps">the concept</span> <span class="hps">of film</span>ic sign <span class="hps">as mark</span><span>,</span> <span class="hps">imprint</span><span>,</span> <span class="hps">temporary registration</span><span>;</span> <span class="hps">an attempt to</span> sculpt <span class="hps">time.</span> T<span class="hps">his</span> <span class="hps">reading</span> <span class="hps">of Tarkovsky's</span> <span class="hps">allegory about</span> <span class="hps">film and literature</span> <span class="hps">sets also the theme</span> <span class="hps">of mimesis</span><span>,</span> <span class="hps">and the matrix</span> <span class="hps">as</span> <span class="hps">origin without</span> <span class="hps">origin;</span> <span class="hps">the</span> <span class="hps">Platonic</span> <span class="hps">Kh&ocirc;ra</span> <span class="hps">as the place</span> <span class="hps">of the inscription</span> <span class="hps">of the copies</span><span>,</span> <span class="hps">and in turn</span> <span class="hps">of the very essence</span> <span class="hps">of cinema as</span> <span class="hps">inscription.</span> <span class="hps">For our analysis</span> <span class="hps">of</span> <span class="hps">all this we'll draw upon</span> <span class="hps">some works of</span> <span class="hps">Gilles</span> <span class="hps">Deleuze,</span> <span class="hps">as well as</span> <span class="hps">Jacques Derrida</span><span>'s,</span> <span class="hps">and Blanchot</span>'s<span>, among others.</span></span></p> ER -