Juan Miguel Orliens en el taller de Juan Rigalte y los inicios de la escultura romanista en Aragón
DOI:
https://doi.org/10.26754/ojs_artigrama/artigrama.2008237812Resumen
El lenguaje clasicista inspirado en el arte romano de mediados del siglo XVI en el que se fundamenta la escultura romanista no se impone en Aragón hasta los años noventa del siglo, una fecha muy tardía en comparación con territorios próximos como Navarra o La Rioja, y ello a pesar de la presencia en el reino entre 1570 y 1574 de Juan de Anchieta, uno de los principales representantes de esta tendencia. El dominio del mercado zaragozano que ejerció Juan Rigalte durante el último tercio del siglo, un escultor muy tradicional y por cuyo taller pasaron algunos de los protagonistas de la nueva corriente en Aragón, caso de Juan Miguel Orliens, puede ser una de las razones que expliquen la tardía incorporación de la escultura aragonesa a la nueva corriente.
The classicist language inspired in the Roman art of around the middle of the XVI century, in which the romanista sculpture is based, didn’t impose in Aragón until the nineties ofthe century, a late date compared to nearby territories such as Navarra or La Rioja, despite thepresence of Juan de Anchieta in the kingdom between 1570 and 1574, one of the main representatives of this tendency. The dominion of Juan Rigalte, a traditional sculptor in whose workshop worked some of the main representatives of the new tendency such as Juan Miguel Orliens,over Zaragoza’s market can be one of the reasons that explains the late entry of this new tendency in Aragón’s sculpture.
Descargas
Citas
ABIZANDA Y BROTO, M., Documentos para la historia artística y literaria de Aragón procedentes del Archivo de Protocolos de Zaragoza. Siglos XVI y XVII, Zaragoza, Patronato Villahermosa-Guaqui, 1932.
ALAMAÑAC CORED, I., «El obispo don Carlos Muñoz y el arte en la catedral de Barbastro», Argensola, 89, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1991, pp. 184-185.
ANSÓN NAVARRO, A., El retablo mayor de la iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción de La Almunia de Doña Godina y las pinturas de Jusepe Martínez, en Ador, 6, La Almunia de Doña Godina, 2002, p. 15.
ARCE OLIVA, E., «Miguel Sanz, escultor del taller romanista de Daroca», Seminario de Arte Aragonés, XLV, Zaragoza, Institución «Fernando el Católico», 1991, pp. 273-316.
ARCE OLIVA, E., «Anchieta, Juan de (doc. 1565-1588)», en Álvaro Zamora, M.ª I. y Borrás Gualis, G. M. (comis.), La escultura del Renacimiento en Aragón, Zaragoza, Museo e Instituto «Camón Aznar», 1993, pp. 165-167.
ARCE OLIVA, E., «El retablo escultórico en Aragón durante el siglo XVII», en Lacarra Ducay, M.ª C. (coord.), Retablos esculpidos en Aragón del Gótico al Barroco, Zaragoza, «Institución Fernando el Católico», 2002, pp. 366-373.
ARCE OLIVA, E., «Aramendía (o Armendía), Pedro de (doc. 1570-1623)», en Álvaro Zamora, M.ª I. y Borrás Gualis, G. M. (comis.), La escultura del Renacimiento en Aragón, Zaragoza, Museo e Instituto «Camón Aznar», 1993, pp. 168-169.
ARCE OLIVA, E., «Martínez de Calatayud el Viejo, Pedro (doc. 1582-1610)», en Álvaro Zamora, M.ª I. y Borrás Gualis, G. M. (comis.), La escultura del Renacimiento en Aragón, Zaragoza, Museo e Instituto «Camón Aznar», 1993, pp. 226-229.
ARCO, R. DEL, «La custodia y la sillería del coro de la Catedral de Huesca. Documentos inéditos», Linajes de Aragón, II, 12, Huesca, 1911, pp. 224-227.
ARCO, R. DEL, «El arte en Huesca durante el siglo XVI: artistas y documentos inéditos», Boletín de la Sociedad Española de Excursiones, XXIII, Madrid, 1915.
ARRÁZOLA ECHEVERRÍA, M.ª A., Renacimiento en Guipúzcoa, t. II, Escultura, San Sebastián, Diputación Foral de Guipúzcoa, 2.ª ed., 1988.
AZPILICUETA OLAGÜE, M., «Dos esculturas en la iglesia de San Pablo apóstol de Zaragoza erróneamente atribuidas al escultor Juan de Anchieta, obra del imaginero zaragozano Miguel de Cay», Príncipe de Viana, 185, Pamplona, Institución Príncipe de Viana, 1988, pp. 571-590.
BALAGUER, F., Un monasterio medieval: San Pedro el Viejo, Huesca, Imp. vda. de L. Pérez, 1946.
BALAGUER, F., «Juan Miguel Orliens y el concejo de Huesca», Argensola, 86, Huesca, 1978, pp. 438-440.
BALAGUER, F. y PALLARÉS, M.ª J., «Retablos de Juan de Palamines (1506) y Juan Miguel Orliens (1598) en Santo Domingo de Huesca», Argensola, 107, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses,1993, pp. 186-188.
BALAGUER SÁNCHEZ, F., «Traza para un retablo de Nuestra Señora del Rosario», en Morte García, C. (comis.), Signos. Arte y cultura en Huesca. De Forment a Lastanosa. Siglos XVI-XVII, Huesca, Diputación de Huesca, 1994, pp. 232-233.
BARRÓN, A. y RUIZ DE LA CUESTA, M.ª P., «Notas sobre el retablo de Santa Clara de Briviesca», Archivo Español de Arte, 279, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Departamentode H.ª del Arte «Diego Velázquez», Centro de Estudios Históricos, 1997, pp. 257-269.
BARRÓN GARCÍA, A. A., «El retablo de Santa Clara de Briviesca en el romanismo norteño», Boletín del Museo e Instituto«Camón Aznar», LXXVIII-LXXIX, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1999, pp. 241-250.
BIURRUN SÓTIL, T., La escultura religiosa y Bellas Artes en Navarra, durante la época del Renacimiento, Pamplona, Gráficas Bescansa, 1935.
BOLOQUI LARRAYA, B., Escultura zaragozana en la época de los Ramírez, 1710-1780, Granada, Ministerio de Cultura, 1983.
BORRÁS GUALIS, G. M., Juan Miguel Orliens y la escultura romanista en Aragón, Zaragoza, Institución «Fernando el Católico», 1980.
BRUÑÉN IBÁÑEZ, A. I. y CRIADO MAINAR, J., «La capilla de Santiago del obispo Diego de Monreal en la parroquia de San Pablo de Zaragoza. 1601-1607», Boletín del Museo e Instituto «Camón Aznar», LXXXIII, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 2001, p. 48.
CABEZUDO ASTRÁIN, J., «La obra de Ancheta en Tafalla», Príncipe de Viana, XXXII, Pamplona, Institución Príncipe de Viana, 1948, pp. 288-290.
CAMÓN AZNAR, J., El escultor Juande Anchieta, Pamplona, Institución «Príncipe de Viana», 1943, p. 76.
CARDESA GARCÍA, M.ª T., La escultura del siglo XVI en Huesca. 1. El ambiente histórico-artístico,Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1993.
CARDESA GARCÍA, M.ª T., La escultura del siglo XVI en Huesca. 2. Catálogo de obras, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1996.
CASTRO, J. R., Cuadernos de arte navarro. A) Pintura, Pamplona, Institución «Príncipe de Viana», 1944.
CRIADO MAINAR, J., El círculo artístico del pintor Jerónimo Cósida, Tarazona, Centro de Estudios Turiasonenses y Ayuntamiento de Tarazona, 1987.
CRIADO MAINAR, J., «Tradición y renovación en los usos profesionalesde los talleres pictóricos zaragozanos del Pleno Renacimiento», Boletín del Museo e Instituto «Camón Aznar», L, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1992, pp. 15-23.
CRIADO MAINAR, J., Las artes plásticas del Segundo Renacimiento en Aragón. Pintura y escultura,Tarazona, Centro de Estudios Turiasonenses e Institución «Fernando el Católico», 1996, pp. 585-597.
CRIADO MAINAR, J., «El templo de la Seo en la segunda mitad del siglo XVI (1555-1608)», en La Seo de Zaragoza, Zaragoza, Diputación General de Aragón, 1998, p. 286.
CRIADO MAINAR, J., «La introducción de las formas miguelangelescas en la escultura aragonesa», Boletín del Museo e Instituto «Camón Aznar», LXXVIII-LXXIX, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1999, pp. 301-346.
CRIADO MAINAR, J., «Las artes plásticas en la comarca del Aranda en época del Renacimiento», en Hernández, J., Millán, J. y Serra, A. (coords.), Comarca del Aranda, Zaragoza, Diputación General de Aragón, Departamento de Presidencia y Relaciones Institucionales, 2001, pp. 193-197.
CRIADO MAINAR, J., «La capilla de los Arcángeles de la Seo de Zaragoza (1569-1579). Mausoleo del mercader Gabriel Zaporta», en La capilla de los Arcángeles de la Seo de Zaragoza. Restauración 2004, Zaragoza, Ministerio de Cultura, Diputación General de Aragón, Departamento de Educación, Cultura y Deporte, Caja Inmaculada, Cabildo Metropolitano de Zaragoza, 2004, pp. 37-81.
CRIADO MAINAR, J., «Arte efímero, historia local y política. La entrada triunfal de Felipe II en Tarazona (Zaragoza) de 1592», Artigrama, 19, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 2004, p. 32.
CRIADO MAINAR, J., Francisco Metelín y el retablo mayor de Grisel, Grisel, Ayuntamiento de Grisel y Centro de Estudios Turiasonenses, 2006.
CRIADO MAINAR, J., «El antiguo retablo mayor del Colegiode la Compañía de Jesús de Zaragoza: una obra identificada», Artigrama, 22, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 2007, pp. 543-566.
CRIADO MAINAR, J., «Las artes plásticas del Renacimiento en la comarca de las Cinco Villas», en Asín García, N. (coord.), Comarca de las Cinco Villas, Zaragoza, Departamento de Presidencia y Relaciones Institucionales del Gobierno de Aragón, 2007, pp. 219-220.
CRIADO MAINAR, J., «Juan de Varáiz y la pintura en Tarazona en el último cuarto del siglo XVI», Tvriaso, XVIII, Tarazona, Centro de Estudios Turiasonenses, Institución «Fernando el Católico», Diputación de Zaragoza, 2005-2007, pp. 81-86.
CRIADO MAINAR, J., El Renacimiento en la Comarca de la Comunidad de Calatayud. Pintura y escultura, Calatayud, Centro de Estudios Bilbilitanos y Comarca Comunidad de Calatayud, 2008.
CRIADO MAINAR, J. e IBÁÑEZ FERNÁNDEZ, J., «El Cristo de la iglesia parroquial de Pradilla de Ebro: una obra procedente del Monasterio de Santa Engracia de Zaragoza», Artigrama, 14, Zaragoza,Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 1999, pp. 263-277.
DURÁN GUDIOL, A., La catedral de Huesca, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 1991.
ECHEVERRÍA GOÑI, P. y FERNÁNDEZ GRACIA, R., «Precisiones sobre el Primer Renacimiento escultórico en Navarra. Esteban de Obray y Jorge de Flandes», Príncipe de Viana, 169-170, Pamplona, Institución Príncipe de Viana, Gobierno de Navarra, Departamento de Educación y Cultura, 1983, p. 53.
ESQUÍROZ MATILLA, M.ª, «Notas documentales del taller de los Orliens en Huesca», en Actas del V Coloquio de Arte Aragonés, Alcañiz, 24-26 septiembre 1987, Zaragoza, Diputación General de Aragón, Departamento de Cultura y Educación, 1989, pp. 207-232.
FONTANA CALVO, M.ª C., La iglesia oscense de Santo Domingo. Poesía para contemplar,Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 2006.
GARCÍA GAINZA, M.ª C., Juan de Anchieta, escultor del Renacimiento, Madrid, Gobierno de Navarra y Fundación Arte Hispánico, 2008.
GIL MENDIZÁBAL, A. y LANASPA MORENO, M.ª Á., «Sobre escultura funeraria en Aragón en el primer tercio del siglo XVII», en El arte Barroco en Aragón. Actas del III Coloquio de Arte Aragonés, Huesca, Diputación de Huesca, 1983, p. 224.
GIMÉNEZ NAVARRO, C., «Luna», en Rábanos Faci, C. (dir.), El patrimonio artístico de la comarca de las Cinco Villas, Zargoza, Centro de Estudios de las Cinco Villas, 1998, p. 230.
GÓMEZ DE VALENZUELA, M., Arte y trabajo en el Alto Aragón (1434-1750), Zaragoza, Institución «Fernando el Católico», 2006.
GONZÁLEZ HERNÁNDEZ, V., «La capilla de Santa Elena de la catedral de la Seo cesaraugustana», Aragonia Sacra, IV, Zaragoza, Comisión Regional del Patrimonio Cultural de la Iglesia en Aragón, 1989, pp. 102-105.
GOYENECHE VENTURA, M.ª T., «La obra de Juan de Anchieta en la iglesia parroquial de Santa María de Cáseda (Navarra)», Príncipe de Viana, 185, Pamplona, Institución Príncipe de Viana, Gobierno de Navarra, Departamento de Educación y Cultura, 1988, pp. 535-561.
IGLESIAS COSTA, M.,«La catedral de Barbastro», en Buesa Conde, D. J. (dir.), Las catedrales de Aragón, Zaragoza, Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, p. 214.
INSAUSTI, S., «El escultor Joanes de Anchieta en Asteasu», Boletín de la Real Sociedad Vascongada de Amigos del País, IV, San Sebastián, 1957, pp. 415-428.
LABEAGA MENDIOLA, J. C., «Noticias de algunos retablos aragoneses del taller de Sangüesa (Navarra)», El arte Barroco en Aragón. Actas del III Coloquio de Arte Aragonés, Huesca, Diputación de Huesca, 1983, p. 208.
MANRIQUE ARA, M.ª E., «De memoriales artísticos zaragozanos, II. Un alegato sobre la escultura (ca.1677) y sus deudas con los Discursos de Jusepe Martínez», Imafronte, 14, Murcia, 1999, pp. 109-139.
MARÍAS, F., «Los sintagmas clásicos en la arquitectura española del siglo XVI», en Guillaume, J. (ed.), L’Emploi des Ordres dans l’architecture de la Renaissance, Actes du colloque tenu à Tours du 9 au 14 juin 1986, París, Picard, 1992, pp. 249-251.
MARÍAS, F., «La renovación arquitectónica en el Alto Aragón», en Morte García, C. (comis.), Signos. Arte y cultura en Huesca. De Forment a Lastanosa. Siglos XVI-XVII, Huesca, Diputación de Huesca, 1994, pp. 73-74.
MARTÍN GONZÁLEZ, J. J., «La estancia de Juan de Anchieta en Valladolid», Príncipe de Viana, 185, Pamplona, Institución Príncipe de Viana, 1988, pp. 469-476.
MARTÍN MIGUEL, M.ª Á., Arte y cultura en Vitoria durante el siglo XVI, Vitoria, Ayuntamiento de Vitoria-Gasteiz, 1998.
MARTÍ Y MONSÓ, J., Estudios histórico-artísticos relativos principalmente a Valladolid,[edición facsimilar, Valladolid, Ámbito, 1992].
MORALES SOLCHAGA, E., «A propósito del retablo mayor del monasterio de La Oliva, una de las joyas más preciadas de nuestro patrimonio», Presencia e influencias exteriores en el arte navarro, en Cuadernos de la Cátedra de Patrimonio y Arte Navarro, 3, Pamplona, (en prensa).
MORTE GARCÍA, C., «El retablo mayor de la iglesia parroquial de La Muela (Zaragoza) y elescultor Pedro Martínez de Calatayud el Viejo», Seminario de Arte Aragonés, XXXV, Zaragoza, Institución «Fernando el Católico», 1982, pp. 172-177.
MORTE GARCÍA, C.,«Documentos sobre pintores y pintura del siglo XVI en Aragón I», Boletín del Museo e Instituto «Camón Aznar», XXX, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1987, p. 227.
MORTE GARCÍA, C., «Dos ejemplos de las relaciones artísticas entre Aragón y Navarra durante el Renacimiento. El retablo del Tránsito de María, en Tulebras (Navarra) y el retablo de San Jorge de la Diputación de Aragón, en Zaragoza», Príncipe de Viana, 180, Pamplona, Gobierno de Navarra, Departamento de Educación y Cultura, 1987, pp. 95-97.
MORTE GARCÍA, C., «Documentos sobre pintores y pintura del siglo XVI en Aragón II», Boletín del Museo e Instituto «Camón Aznar», XXXI-XXXII, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1988, p. 223.
MORTE GARCÍA, C., «Proyecto del sepulcro de los señores de la Baronía de Ayerbe», en Morte García, C. (comis.), Signos. Arte y cultura en Huesca. De Forment a Lastanosa. Siglos XVI-XVII, Huesca, Diputación de Huesca, 1994, pp. 254-255.
MORTE GARCÍA, C., «Juan de Anchieta y la capilla de la Trinidad de la catedral de Jaca», en La capilla de La Trinidad de la Catedral de Jaca. Restauración 2002, Zaragoza, Diputación General de Aragón, Departamento de Cultura y Turismo, Caja de Ahorros de la Inmaculada, Obispado de Jaca, 2002, pp. 25-51.
MORTE GARCÍA, C., «Estudio histórico artístico», en El retablo mayor de la catedral de Barbastro. Restauración, 2002, Zaragoza, Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, Instituto del Patrimonio Histórico Español, Diputación General de Aragón, Departamento de Cultura y Turismo, Caja de Ahorros de la Inmaculada, Cabildo de la Catedral de Barbastro, 2002, pp. 138-139.
MORTE, C. y AZPILICUETA, M., «El escultor Juan Rigalte (1559-1600)», en Actas del V Coloquio de Arte Aragonés, Alcañiz, 24-26 septiembre 1987, Zaragoza, Diputación General de Aragón, Departamento de Cultura y Educación, 1989, pp. 37-90.
MORTE, C. y AZPILICUETA, M., «Arnaut de Bruselas en el taller del escultor Damián Forment», Boletín del Museo e Instituto «Camón Aznar», XXXV, Zaragoza, Obra Social de la Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja, 1989, pp. 67-68.
OLIVÁN JARQUE, M.ª I., «El retablo mayor de la catedral de Jaca (1598-1604)», Aragonia Sacra, I, Zaragoza, Comisión Regional del Patrimonio Cultural de la Iglesia en Aragón, 1986, pp. 7-27.
OLIVÁN JARQUE, M.ª I., «Anónimo. Traza de retablo, h. 1598», en Álvaro Zamora, M.ª I. y Borrás Gualis, G. M. (comis.), La escultura del Renacimiento en Aragón, Zaragoza, Museo e Instituto «Camón Aznar», 1993, pp. 300-303.
PANO GRACIA, J. L., «La portada meridional de la Colegiata de Daroca: estudio artístico y documental», Artigrama, 15, Zaragoza, Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Zaragoza, 2000, p. 261.
REDONDO CANTERA, M.ª J., «El aprendizaje y los años vallisoletanos de Juan de Anchieta», Memoria Artis. Studia in memoria M.ª Dolores Vila Jato, Santiago de Compostela, Xunta de Galicia, 2003, p. 484.
REDONDO VEINTENILLAS, G., Las corporaciones de artesanos de Zaragoza en el siglo XVII, Zaragoza, Institución «Fernando el Católico», 1982.
ROMANOS CÓLERA, I., Sillerías corales del Alto Aragón en el siglo XVI, Huesca, Instituto de Estudios Altoaragoneses, 2004.
RUBIO SEMPER, A., Estudio documental de las artes en la Comunidad de Calatayud durante el siglo XVII, Zaragoza, Centro de Estudios Bilbilitanos, 1980.
RUBIO SEMPER, A., «Viñola, Jaime (doc. 1590, †1634)», en Álvaro Zamora, M.ª I. y Borrás Gualis, G. M. (comis.), La escultura del Renacimiento en Aragón, Zaragoza, Museo e Instituto «Camón Aznar», 1993, pp. 283-284.
SAN VICENTE PINO, Á., «La capilla de San Miguel, del patronato Zaporta, en La Seo de Zaragoza», Archivo Español de Arte, 141, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones Científicas, Instituto Diego Velázquez, 1963, pp. 104-110.
SAN VICENTE PINO, Á., Lucidario de Bellas Artes en Zaragoza: 1545-1599, Zaragoza, Real Sociedad Económica Aragonesa de Amigos del País, 1991.
SERRANO, R., MIÑANA, M.ª L., HERNANSANZ, Á., CALVO, R. y SARRIÁ, F., «Nuevas aportaciones documentales sobre la obra del retablo mayor del Pilar de Zaragoza y el taller de Damián Forment (1509-1518)», en Actas del V Coloquio de Arte Aragonés, Alcañiz, 24-26 septiembre 1987, Zaragoza, Diputación General de Aragón, Departamento de Cultura y Educación, 1989, pp. 168-169.
Descargas
Publicado
Cómo citar
Número
Sección
Licencia
Esta obra está bajo una licencia internacional Creative Commons Atribución-NoComercial 4.0.
